Hubert Robert puede calificarse de polifacético.
Así, uno de sus campos de especialización es el diseño de jardines.
En pocas palabras: participó en el diseño del parque que hoy se llama “Parque Jean-Jacques Rousseau”, situado en Ermenonville (Francia). Este jardín recibió su nombre porque el filósofo se alojó allí durante las últimas semanas de su vida y, en un principio, debería haber sido enterrado allí.
El nombre de este cuadro es “El Templo de la Filosofía en Ermenonville”.
Este cuadro representa un templo diseñado por el propio Hubert Robert en el marco de la construcción del parque y denominado “Templo de la Filosofía Moderna”.
Está dedicado a Michel de Montaigne, y las seis columnas toscanas representan a seis hombres que fueron útiles a la humanidad a través de sus escritos o descubrimientos. Son Isaac Newton (por sus descubrimientos), René Descartes (por sus teorías), Voltaire (por su lucha contra los prejuicios y la superstición), William Penn (por su acción en la creación de Pensilvania), Montesquieu (por su defensa de la justicia) y Jean-Jacques Rousseau (por su celebración de la naturaleza).
El templo quiere recordar que la filosofía moderna ha enseñado al hombre a pensar por sí mismo, lo que le ha permitido adoptar posturas críticas y hacer nuevos descubrimientos.
La elección de un templo para celebrar los méritos de los grandes pensadores se basa en el hecho de que la sabiduría antigua se actualizó durante la Ilustración y constituyó la base de nuevos trabajos.
El edificio permanece deliberadamente inacabado para simbolizar que la filosofía aún no había hecho todo su trabajo (y que la supuesta felicidad antigua estaba lejos de alcanzarse, ya que la Ilustración idealizó la Antigüedad). Las columnas en el suelo, no lejos del templo, pretenden subrayar este mensaje.
Así pues, el “pintor de ruinas” no ha pintado aquí ningún resto. Como sin duda sabe, Hubert Robert pintó una plétora de ruinas de monumentos famosos y, en mi humilde opinión, muchas superan a “El templo de la filosofía de Ermenonville”, tanto el cuadro como el monumento en sí.
Benoit Salomone
